Grainsalt est un site consacré aux récits, aux images, aux jeux et aux formes d'interactivité que permet le Web. Depuis 2003, j'y explore une manière personnelle de publier sans dépendre d'un réseau social, d'un CMS ou d'une base de données extérieure. Le code, les textes, les images, les données XML et leur organisation font partie d'un même travail.
ChronoEmpire règne sur une terre dominée par les impératifs du temps.
Un Compacteur est un appareil destiné à traiter des données.
Les médecins qui se sont penchés sur le cas de Jules Compacteur ont eu quelques surprises. Ils ont constaté une évolution de son réseau de neurones, qui se transforme progressivement en une masse compacte. Cette évolution entraîne une réduction de l'activité cérébrale à un rythme que l'on peut qualifier de rapide à l'échelle de sa courte existence.
Pour lutter contre la dégénérescence de son cerveau, les médecins ont eu recours à des substituts électroniques. L'individu désigné sous le nom de Jules Compacteur est donc aujourd'hui un être composite. Il répond à la définition de l'humanoïde selon des critères morphologiques, puisqu'il est doté d'accessoires permettant de le classer dans la catégorie sapiens. D'autres éléments électroniques, invisibles, le différencient toutefois du mammifère omnivore bipède largement répandu sur la planète.
Un DNS permet d'être identifié.
« Ajouter son grain de sel » évoque cette activité bien française qui consiste à faire des commentaires. « Grain de sel » était déjà pris. Grainsalt possède un caractère maritime. Grainsalt est imprégné de culture française. Grainsalt reconnaît l'anglais comme vecteur de communication internationale.
Mon site apparaît dans le Whois avec la mention :
created: 2003-03-18 08:49:52 UTC.
À l'époque où j'ai créé Grainsalt.com, je travaillais au lycée Paul Gauguin à Papeete. J'ai d'abord choisi un hébergeur français. Cet hébergeur ne donnait pas satisfaction pour mes pages écrites en ASP. Depuis 2003, Grainsalt est hébergé par Aerohost aux États-Unis. Je n'utilise plus ASP, ni aucun autre système de gestion de base de données.
Comme on n'attrape pas les mouches avec du vinaigre, GoodGold a élaboré pour le sapiens tous les instruments de son asservissement. Pour que le bon peuple se prosterne devant les icônes, la domination doit être absolue.
Citons GoodGold dans ses œuvres :
« La politique de concurrence contribue à stimuler l'esprit d'entreprise et la productivité, à élargir l'offre pour les consommateurs, à faire baisser les prix et à améliorer la qualité des biens et services. »
Le dieu GoodGold détient un bien qui le dispense d'avoir à connaître la contrainte de la concurrence : il détient la vérité. La vérité a érigé son trône dans un Olympe où elle ne souffre pas des contingences auxquelles sont soumis les gueux. Ce dieu, qui se pare de l'universalité, ignore le droit pour n'en payer aucun. La vérité n'a pas de frontière ; elle s'incruste dans la vie du sapiens pour monnayer ses intrusions. Au palmarès des hypocrites, GoodGold occupe la première place dans un ChronoEmpire où il faut aller toujours plus vite, écraser les plus faibles et leur mentir. Ainsi GoodGold pourra proclamer sa bonté et sa grandeur.
Pour promouvoir la créativité, GoodGold qualifie de « référencement naturel » le référencement non payant. Recourir à ce référencement permet d'en comprendre la portée. Il est plus approprié de parler de « référencement fictif ».
L'IA a réalisé un hold-up sur l'ensemble de nos données. C'est son mode de fonctionnement. Ce hold-up n'est pas le premier. L'intrusion a commencé au début du siècle, dans un contexte où les compacteurs étaient encore des téléphones.
Mon intérêt pour les systèmes experts s'est mué en hostilité. J'ai d'abord fait figurer la mention « IA free » sur ma page index avant d'admettre la vanité de ma démarche.
Il faut vous dire que, chez ces gens-là, cela se formule ainsi :
« Je vais lui faire une proposition qu'il ne pourra pas refuser. »
Au moins pour ce qui concerne la production de code, j'ai compris que le vol de mes données comportait des compensations : j'ai trouvé à mes côtés le compagnon, ou la compagne, capable de corriger mon code à tout instant du jour ou de la nuit.
Internet, c'est des images, beaucoup d'images.
Un grand intérêt de l'image, c'est qu'il n'est pas nécessaire de la traduire dans une langue.
Un inconvénient de l'image, c'est son temps de chargement. Une grande partie de mon travail sur les images a porté sur la réduction de leur taille. Si j'interroge GoodGold sur la taille « normale » d'une photo, la réponse est 2,86 Mo, alors que la taille de mes images se situe entre 50 et 300 ko.
Un autre inconvénient de l'image, c'est qu'elle permet de développer une indigence de la pensée. Il me reste à écrire des commentaires sur un grand nombre de lieux que j'ai visités. En ce qui concerne mes récits, je me suis longuement fourvoyé avant de retenir principalement les visages de mes personnages.
J'ai longtemps cru à un avenir radieux. Pourquoi ne pas proposer au lecteur de faire des choix pour mieux répondre ensuite à ses attentes ? Beaucoup de mandarins se sont exprimés sur le thème de l'interactivité sans avoir jugé décent de mettre leurs blanches mains dans le cambouis des lignes de code, domaine inconnu donc méprisé par la plupart d'entre eux. Mon ambition m'a porté vers des expériences téméraires dont le mérite aura été de trouver les frontières de mon domaine.
Ils ont tous été les premiers à inventer la roue. Moi, j'ai tout essayé. J'ai écrit puis effacé des quantités de pages, de mises en page et d'applications à travers lesquelles je me suis bercé de l'illusion que mon code informatique allait me permettre de donner un nouveau cadre à mes récits.
L'évolution des outils a permis une évolution de la tâche du programmeur. La problématique s'est longtemps présentée sous la forme d'un double questionnement : définir les objectifs, puis identifier les moyens logiciels permettant de les atteindre. Si l'écriture de mon code me paraît plus facile aujourd'hui, il n'est pas destiné à être lu. J'ai abouti à ma version de l'interactivité.
La principale caractéristique de la version numérique de mes récits est la possibilité d'accéder à chacun d'eux sans respecter un ordre de lecture. On peut aussi y accéder par une procédure aléatoire.
Un roman doit comporter un nombre de personnages assez limité pour éviter au lecteur de se perdre, mais suffisant pour disposer d'une variété de profils. Les douze personnages principaux de mes récits interagissent ; chacun d'entre eux devient tour à tour bourreau ou victime.
Déconnexion, empoisonnement, impact d'un club de golf, étranglement, noyade dans une baignoire, infection, perte d'équilibre suivie d'une noyade, accident de la route, naufrage, infarctus, balle de pistolet, décapitation : mes victimes connaissent des fins variées.
JavaScript est incontournable. C'est un langage de script léger, orienté objet, principalement connu comme le langage de script des pages Web. J'en fais abondamment usage.
La vidéo est la forme la plus complète et la plus immédiate de production de récits. Dans le champ limité de ma culture cinématographique, quelques noms surgissent : Pedro Almodóvar, Ingmar Bergman, Jean-Luc Godard, Alfred Hitchcock, David Lynch et quelques autres. Tout le reste relève d'une production massive et plutôt médiocre. Le récit littéraire, plus que l'image animée, fait l'objet d'une critique approfondie. Il existe aussi tout un ensemble de formes intermédiaires entre le texte et l'image : bandes dessinées, romans-photos et autres hybrides.
La page Internet ne fait pas vraiment partie des genres artistiques. Elle peut être un support de l'écrit. Le texte peut être produit sous une forme qui permet l'accès grâce à une liseuse.
Le format hypertexte est pourtant appelé à devenir un genre littéraire à part entière.
L'écriture proprement littéraire a ses exigences. Elle s'allie difficilement avec le jeu. C'est une frontière que je m'applique à franchir.
Mon jeu fait intervenir douze protagonistes qui se livrent à des méfaits aboutissant à l'élimination de leurs concurrents. Ma démarche repose sur l'utilisation de chiffres pour désigner mes protagonistes :
Par exemple : 1, 10, 5, 12, 4, 7, 3, 8, 9, 11, 2, 6.
Prota 10 déconnecte Prota 1, Prota 5 provoque la crise cardiaque de Prota 10, Prota 12 noie Prota 5 dans sa baignoire, Prota 4 décapite Prota 12 dans une séquence SM, Prota 7 étrangle Prota 4, Prota 3 déséquilibre Prota 7 qui se noie, Prota 8 frappe Prota 3 avec un club de golf, Prota 9 provoque l'accident de moto de Prota 8, Prota 11 provoque le naufrage de Prota 9, Prota 2 flingue Prota 11, Prota 1 contamine Prota 6.
C'est une version parmi les trois qui alimentent le jeu. Les protagonistes éliminés apparaissent avec un fond grisé et, à la fin, un protagoniste survit : il n'y a plus personne pour le tuer.
Comme le dit si bien la publicité pour les voitures Renault :
« À vous d'inventer la vie qui va avec ! »
FRANÇAIS
ÉPREUVE ANTICIPÉE
ÉPREUVE DU JEUDI 16 JUIN 2022
Sylvie Germain (née en 1954), Jours de colère, Chants, « Les frères », 1989.
Situé dans un passé indéterminé, le roman de Sylvie Germain Jours de colère prend place dans les forêts du Morvan. Le texte suivant est extrait d'un chapitre intitulé « Les frères ». Il présente les neuf fils d'Ephraïm Mauperthuis et de Reinette-la-Grasse.
Ils étaient hommes des forêts. Et les forêts les avaient faits à leur image. À leur puissance, leur solitude, leur dureté. Dureté puisée dans celle de leur sol commun, ce socle de granit d'un rose tendre vieux de millions de siècles, bruissant de sources, troué d'étangs, partout saillant d'entre les herbes, les fougères et les ronces. Un même chant les habitait, hommes et arbres. Un chant depuis toujours confronté au silence, à la roche. Un chant sans mélodie. Un chant brutal, heurté comme les saisons, des étés écrasants de chaleur, de longs hivers pétrifiés sous la neige. Un chant fait de cris, de clameurs, de résonances et de stridences. Un chant qui scandait autant leurs joies que leurs colères.
Car tout en eux prenait des accents de colère, même l'amour. Ils avaient été élevés davantage parmi les arbres que parmi les hommes, ils s'étaient nourris depuis l'enfance des fruits, des végétaux et des baies sauvages qui poussent dans les sous-bois et de la chair des bêtes qui gîtent dans les forêts ; ils connaissaient tous les chemins que dessinent au ciel les étoiles et tous les sentiers qui sinuent entre les arbres, les ronciers et les taillis et dans l'ombre desquels se glissent les renards, les chats sauvages et les chevreuils, et les venelles que frayent les sangliers. Des venelles tracées à ras de terre entre les herbes et les épines en parallèle à la Voie lactée, comme en miroir. Comme en écho aussi à la route qui conduisait les pèlerins de Vézelay vers Saint-Jacques-de-Compostelle. Ils connaissaient tous les passages séculaires creusés par les bêtes, les hommes et les étoiles.
La maison où ils étaient nés s'était montrée très vite bien trop étroite pour pouvoir les abriter tous, et trop pauvre surtout pour pouvoir les nourrir. Ils étaient les fils d'Ephraïm Mauperthuis et de Reinette-la-Grasse.
1. Venelles : petits sentiers.
2. Séculaires : qui existent depuis cent ans ou davantage.
Ask ChatGPT : commenter « Car tout en eux ... et les étoiles. »
Réponse de ChatGPT :
Ce passage construit le portrait de personnages profondément liés à la nature, au point que leur manière d'être diffère de celle des autres hommes.
Commentaire
Dès la première phrase, « Car tout en eux prenait des accents de colère, même l'amour », le narrateur souligne le caractère intense et sauvage de ces êtres. L'amour lui-même, sentiment habituellement associé à la douceur, est teinté de violence. Cette phrase annonce que leur tempérament est façonné par un environnement rude.
Ensuite, une longue énumération explique l'origine de cette nature. Ils ont été « élevés davantage parmi les arbres que parmi les hommes ». Cette opposition entre les arbres et les hommes montre qu'ils appartiennent presque plus au monde sauvage qu'à la société. Leur alimentation, composée de « fruits, végétaux, baies sauvages » et de « la chair des bêtes », renforce cette immersion dans la forêt. Ils vivent en harmonie avec les ressources naturelles.
Le texte insiste aussi sur leur connaissance exceptionnelle de la nature. La répétition de « ils connaissaient » met en valeur un savoir presque instinctif : ils savent lire le ciel grâce aux étoiles, reconnaître les chemins des animaux et les passages secrets de la forêt. Le champ lexical de la nature est omniprésent : arbres, sous-bois, renards, chats sauvages, chevreuils, sangliers, herbes, épines. Cette accumulation donne l'impression d'un univers vivant et foisonnant.
Enfin, le dernier mouvement élargit cette connaissance à une dimension symbolique. Les « venelles tracées à ras de terre » sont comparées à la Voie lactée grâce au parallèle « comme en miroir ». La forêt devient ainsi le reflet du ciel. Puis une autre comparaison, « comme en écho », rapproche les pistes des animaux de la route des pèlerins vers Vézelay et Saint-Jacques-de-Compostelle. Les chemins de la nature, des hommes et des étoiles semblent appartenir à un même ordre du monde. La dernière phrase résume cette idée : « Ils connaissaient tous les passages séculaires creusés par les bêtes, les hommes et les étoiles. » Les trois univers, animal, humain et cosmique, sont réunis.
Conclusion de ChatGPT
Ce passage fait le portrait d'êtres sauvages, puissants et libres, intimement liés à la forêt. Grâce aux nombreuses énumérations, aux répétitions et aux comparaisons, le narrateur montre que leur véritable patrie est la nature. La forêt apparaît non seulement comme un lieu de vie, mais aussi comme un espace presque sacré où les chemins des animaux, des hommes et des étoiles se répondent.
Je ne ressens aucune colère.
Je me souviens d'avoir été surpris par les réactions extrêmement agressives sur les réseaux de la part de candidats peu enthousiasmés par la vie des fils d'Ephraïm et de Reinette. Ce texte est excellent d'un point de vue littéraire, même si j'ai un peu de mal avec « Des venelles ... tracées en parallèle à la Voie lactée » et « les passages séculaires creusés par les bêtes, les hommes et les étoiles ». Il me semble que la jeunesse est davantage attirée par les boulevards tracés par TikTok et Instagram. Elle fréquente assez peu les venelles que frayent les sangliers.
Ah, l'odeur du papier ! Hélas, mes cartes marines ont brûlé avec mon voilier.
Si vous souhaitez présenter des pages sur Internet, vous disposez d'un grand nombre d'options. La plus simple consiste à utiliser un cadre écrit pour vous. Vous devenez immédiatement un créateur à la fois génial et frustré.
Génial, car vous disposez de tout un dispositif qui permet de présenter des textes et des images avec une mise en forme très élaborée. La police de caractères, la couleur du fond et diverses enluminures vous persuadent de l'originalité de votre pensée.
Frustré, car vous êtes une bête matière première. L'impact de vos posts et de vos pages dépend d'une organisation qui en a la propriété et qui en dispose à sa guise. Gesticuler pour être aperçu est une option.
La base de données est l'ingrédient essentiel des sites informatiques présents sur Internet. C'est une option qui présente l'avantage de permettre au propriétaire du site de s'enrichir en faisant travailler les autres. À une échelle gigantesque, les réseaux sociaux sont fondés sur ce principe.
Les documents HTML et XML contiennent des données entourées de balises, mais c'est là que se terminent les similitudes entre les deux formats. En HTML, les balises définissent l'apparence des données.
En XML, les balises contiennent et organisent les données.
Grainsalt est basé sur XML. Cela implique des conséquences.
Avantages
Une base de données est hébergée sur un serveur. On y accède avec un mot de passe et on doit se conformer aux règles qui la régissent. Ne pas l'utiliser permet de s'affranchir de ces contraintes : les données XML sont stockées dans un répertoire, au même titre que le code.
Cette organisation rend le site plus portable, plus lisible et moins dépendant d'un outil extérieur. Elle permet de conserver une relation directe avec les fichiers qui composent le site.
Inconvénients
La structure d'une page XML obéit à des règles strictes. Il faut un peu d'entraînement pour respecter la syntaxe.
Tout ce qui figure sur mon site a été écrit par moi et personne d'autre. Je recours à l'IA comme outil d'assistance, notamment pour le code et la relecture, mais l'organisation du site, les récits, les personnages, les images et les choix de navigation demeurent ma création.